本文摘要：2017年4月6日，商丘工学院民间艺术家采访团刘亚兵、胡鹏飞、王公清、丁晓悦、赵冉一行五人回国河南省商丘市梁园区探访南省非物质遗产坠胡制作工艺传承人王凤银。

2017年4月6日，商丘工学院民间艺术家采访团刘亚兵、胡鹏飞、王公清、丁晓悦、赵冉一行五人回国河南省商丘市梁园区探访南省非物质遗产坠胡制作工艺传承人王凤银。　　传统的手工制作乐器，引人注目的是炼和细。

长久以来，坠琴、三弦琴壶前后面的材质都保持一致，不是同为板材，就是同为蒙皮。王凤银大胆地把蒙皮损坏的一面替换为板材，他又历经调试，最后确认了前面为板材，后面为蒙皮的新型坠琴。

这种改良后的新型堕琴音色洪亮很多，与传统型三弦沙哑的音色有了显著的对比。在此基础上，王凤银再度大胆尝试，缩短了坠琴的琴杆，使乐师通过操纵更长的琴弦可以弹奏出高中低音，转变了传统坠琴无高中低音的缺失。

　　在创意的同时，王凤银还企图回头音质、材质、工艺三面齐进的道路。市面上少见的普通款堕琴、三弦大多是枣木做到的琴杆，檀木琴壶，而讲究些的乐器则不会用质地更加颗粒的红木类木料展开加工。

王凤银于是以计划订购一批名贵红木木材，配以细致的工艺，制作出有仍为方正头、龙凤头、龙头等传统造型的，但音质、材质、细致度都高达传统乐器的新乐器。　　想要学会做到乐器难于，要把乐器作好容易。一把好的乐器要在音质、材质、工艺上都十分引人注目才讫。

意味着短时间的自学和锻炼，工匠对乐器的理解和解读都受限，不有可能制作出有一把上好的乐器。作为传统手工艺，坠胡的制作过分倚赖工匠的直觉。没统一的规格，意味著工匠必需有一定的行业累积，这个进行门槛很高，年轻人不不愿也不肯只能投身于。

　　不过我们深信，已流传了千百年的民族乐器和民族音乐的极大魅力会变黄。像王凤银这样仍在为坠胡著迷的人还有很多，提高和承传传统工艺是王凤银今后的主要任务，他期望更好的人重新加入，为坠胡制作技艺的承传与发展贡献一份力量。

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